(1929-89) Американский актер и кинорежиссер. Работал в театре и на телевидении, с 1951 снимался в кино. Для игры Кассаветеса характерны внутренняя напряженность и тонкий психологизм, его персонажи стали предтечей "антигероев" 1960-х гг. Снимался в фильмах "Убийцы" Д. Сигела (по Э. Хемингуэю), "Ребенок Розмари" Р. Поланского. Режиссерский дебют (фильм "Тени", 1961) предопределил манеру "авторского" импровизационно-хроникального кинематографа Кассаветеса ("Женщина под влиянием", 1974; "Глория", 1980; "Потоки любви", 1983 и др.). Любители поверхностных и потому неопровержимых метафор обычно сравнивают режиссерскую манеру Кассаветеса с джазовой импровизацией. Причина не только и не столько в его любви к джазу и умении снимать джаз. Достаточно пересмотреть «Тени», «Лица» или «Запоздалый блюз» (1962), чтобы убедиться: никто из режиссеров эпохи Чарли Паркера или Аллена Гинзберга не умел так фиксировать атмосферу задымленных подвальчиков, куда жизненные драмы приводили и молодых людей «при андерграунде» («Тени»), и утомленных экзистенцией представителей «высшего среднего класса» («Лица»). Дело в другом. Фильмы Кассаветеса производят — всегда — впечатление, что мы присутствуем не только при становлении разворачивающейся на экране истории, но и при становлении самого фильма. Точно рассчитанное впечатление, что актеры, полностью слившиеся с персонажами, сами не знают, что скажут и что сделают (какую ноту возьмут) в следующую минуту. И съемочная группа словно плывет по воле волн, то ли импровизируя, то ли ведя документальный репортаж. Тьерри Жюсс очень красиво и точно определяет эту особенность кинематографа Кассаветеса как «дестабилизацию наррации», как «введение неопределенного или неожиданного элемента существования как модуля рассказа».