Интернет-магазин редкого кино

Телефон в Петербурге: +7 904 613 70 77

Корзина

фильмов и персоналий по ключевым словам:


» главная страница » персоналии » Владимир Венгеров

Владимир Венгеров

Среди работ режиссера Владимира Венгерова – фильмы "Кортик", "Два капитана", "Город зажигает огни", "Рабочий поселок"… Он родился 11 января 1920 года в Саратове. В 1943 окончил режиссерский факультет ВГИКа (мастерская Сергея Эйзенштейна). С 1944 года снимал на «Ленфильме», работал в группах Юрия Райзмана и Фридриха Эрмлера. Но первый фильм Венгерова – «Живой труп» вышел только в 1952 году. Михаил Швейцер дал занятное определение тогдашней ситуации: «Мы с моим другом Владимиром Венгеровым закончили учебу у Эйзенштейна, в Алма-Ате, в 1943 году, но работы для нас не нашлось. Первые фильмы мы смогли сделать только в 1955 году. Для нас "оттепель" означала не появление каких-то новых фильмов, а просто возможность работать». Наум Клейман: «Поколение, к которому принадлежат Швейцер, Венгеров, Ростоцкий, Чухрай, Алов, Кулиджанов, Бондарчук, Ордынский, должно было снять свои первые фильмы в 1946-1948 годах. Это было так называемое поколение лейтенантов. Некоторые из них побывали на фронте. Одни учились до войны, другие – во время войны, так как были слишком молоды для фронта: Хуциев, Абуладзе, Чхеидзе, Калик. Роль этого поколения Эйзенштейн определял как миссию художников, призванных раскрыть значение простого, обыкновенного человека в истории. И они должны были дебютировать сразу после войны. Ведь войну выиграл обыкновенный человек. Но у него украли победу, чтобы возвеличить Сталина и генералов. После войны Сталин ограничил производство фильмов, и это затормозило профессиональный рост художников младшего поколения. Послевоенные фильмы создавались мастерами старшего поколению, и притом в ограниченном количестве, а молодежь приступила к делу слишком поздно. Если бы они снимали свои фильмы сразу после войны, они были бы гораздо ближе к неореализму, а главное, гораздо честнее и непосредственнее… Таким образом, к началу хрущевской эры, в 1955-1956 году, у нас оформились три новых поколения кинематографистов с очень небольшой разницей в возрасте. Но разница в дава-три года имела огромное значение: самые старшие поступили во ВГИК еще до войны и были освобождены от военной службы – Швейцер, Венгеров, Бунеев и другие. Почти все студенты получили это льготу, потому что кино было «важнейшим из искусств». Всю войну они провели в Алма-Ате, Ташкенте. Они ждали во время войны, после войны, вплоть до 1955 года. Затем пришли люди с фронта. Они были совсем другие, гораздо более суровые, но и гораздо бОльшие романтики. Это Чухрай, Алов, Кулиджанов, Бондарчук и другие «лейтенанты». А были еще и другие, на два года моложе, кто по возрасту так и не дотянул до фронта: Хуциев, Абуладзе, Параджанов, Гайдай. Это поколение разделялось на три слоя, которые вошли в искусство одновременно. И в Оттепели все тир течения прослеживаются очень четко». Бернар Эйзеншиц: «… Для нас стали открытием Швейцер и Венгеров: те из их фильмов, которые интересуют нас, раньше были неизвестны за границей. «Тугой узел» и «Рабочий поселок» не то лько отличаются необычной выразительностью, редкой для совей эпохи, удивляющей даже сейчас: можно сказать, их кинематографическая концепция не похожа ни на что, известное нам до сих пор. Мы так и не узнали, как оценила эти фильмы критика. Можно ли объяснить это замалчивание только тем, что фильмы не хотели вывозить за границу («это наши проблемы, вам это будет не интересно»), или есть еще какая-то причина?» Наум Клейман: «Все фильмы Венгерова сделаны по литературным произведениям, но ни один не является примитивной экранизацией. Однако, если не считать «Живого трупа» Толстого, первоисточниками служили произведения малоизвестных и вас, но хороших современных русских писателей: Бакланова, Пановой других авторов этого поколения. Мне кажется, это «Ленфильм» отчасти виноват в том, что картины Венгерова не показывали за границей. Для студии единственным «экспортным» режиссером был Козинцев. Но многое в «ленфильмовском стиле» пошло от Венгерова. Помнится, в «Порожнем рейсе» вдруг появлялись кадры, снятые в субъективной манере. Конечно, к тому времени Тарковский уже успел сделать «Иваново детство», но в «производственном» фильме такая субъективность была совершенно непривычной. На «Рабочем поселке» ассистентом режиссера работал Алексей Герман, и только сегодня мы сами начинаем понимать, что «кинематограф Германа» возник не на пустом месте».

Режиссер:

1952  Живой труп  [подробнее...]
1954  Кортик  [подробнее...]
1955  Два капитана  [подробнее...]
1958  Город зажигает огни  [подробнее...]
1960  Балтийское небо  [подробнее...]
1965  Рабочий поселок  [подробнее...]
1969  Живой труп  [подробнее...]
1983  Обрыв  [подробнее...]


Copyright 2002-2017, «киноколлекция»